揚州市非物質文化遺產(chǎn)亂針繡傳承人——朱軍成
“盡其精微，而至遠境”，大致由《中庸》里“致廣大而盡精微”演繹而來，通常寓意工筆畫的創(chuàng)作境界。當《經(jīng)濟日報》在江蘇揚州市非物質文化遺產(chǎn)亂繡傳承人朱軍成刺繡展廳，被一幅幅刺繡作品所震撼時，腦海里首先蹦出的就是這8個字。
把作品繡到極致
初識朱軍成，緣于一次偶然的采訪。那次到揚州出差，當?shù)厝私榻B說，我?guī)阋娨灰娢覀儗殤?ldquo;揚州市十大能工巧匠”獲得者，這個工匠是個男“繡娘”。
他就是朱軍成，揚州寶應繡的創(chuàng)始人，揚州市非物質文化遺產(chǎn)亂針繡傳承人。他曾主持繡制北京人民大會堂上海廳大型主題壁掛《浦江兩岸盡朝暉》，作品《橡樹林》《放牧》《父親》《母愛》等分別榮獲中國工藝美術大師作品的各種獎項……
朱軍成與刺繡結緣，源于一次旅游時的參觀。他永遠忘不了第一次去當代刺繡大師楊守玉研究所工作室的情景，“一看到繡棚上的畫，我就驚呆了，這完全不是我想象中的刺繡，遠看是一幅油畫，近看卻比油畫多了一份光澤與絲理效果”。那是他平生第一次聽說“亂針繡”。
“我對具有如此藝術特色的刺繡肅然起敬，這種刺繡已把民間繡娘普通的手工活上升為一種具有高度審美的藝術。”朱軍成說。
在朱軍成看來，這種具有強烈藝術效果和表現(xiàn)力的刺繡，已經(jīng)不是一個普通繡娘所能獨立承擔和完成的了，也不是通常機繡流水線生產(chǎn)所能替代的。這既是對刺繡經(jīng)典技藝的傳承和創(chuàng)新，更是企業(yè)開展個性化定制和柔性化生產(chǎn)的最佳載體。把每一件簡單的事做好就是不簡單，把每一件平凡的事做好就是不平凡，從那時起，朱軍成開始把刺繡做到極致。
針對傳統(tǒng)亂針繡對質感和特征表現(xiàn)力不足的問題，朱軍成采用冷暖對比著色，突破傳統(tǒng)單調(diào)的套色作色方法，使畫面色彩更加豐富、明快，先后創(chuàng)造出12種新針法，極大地拓展了亂針繡表現(xiàn)范本的空間，形成了獨特的藝術風格。
他的作品《父親》中，一位生活在黃土高坡的老農(nóng)，面色黝黑、嘴唇干裂、滿臉皺紋，捧著粗碗的雙手令人震撼。那一臉的風霜與滄桑，那誠惶誠恐、充滿期盼的目光，打動著每個人的心靈。朱軍成經(jīng)過長達8個月的精心構思，在繡制過程中精益求精，運用較短的井紋針，利用線的粗細、長短的變化，細致逼真地刻畫了農(nóng)民的頭巾、粗糙的碗、面部、手部、頸部的皮膚和皺紋、額頭眼角鼻尖上的汗珠。站在作品前，你能夠體察到農(nóng)民內(nèi)心的凝重和深沉，依稀感受到農(nóng)民沉重的喘息、青筋的跳動，嗅出勞動者身上特有的汗腥味。
而在之后創(chuàng)作的另一幅作品《母親》中，朱軍成展現(xiàn)了他對原作品神韻的準確把握和刺繡技巧的嫻熟運用。他以針作筆，以線設色，不求逼肖，而是注重注入自己的針法特性。與《父親》一樣，《母親》也是一位飽經(jīng)滄桑、滿臉皺紋的老人，他們是千千萬萬普通中國勞動人民勤勞、善良、質樸、耐勞的代表。但相對于《父親》，創(chuàng)作的重點不僅是通過肌理的粗糙展現(xiàn)滄桑，更要突出《母親》的慈祥和幸福。因此，他在針線的交叉、長短、角度變化上都有所創(chuàng)新，使針法生動活潑，皮膚雖然布滿皺紋，但細膩光澤，充滿了慈祥、幸福、平靜的光彩。
相比于這些獲獎作品的創(chuàng)作，朱軍成更樂于談他為北京人民大會堂繡制《浦江兩岸盡朝暉》主題壁畫的經(jīng)歷。這幅壁畫高度為5.05米，長度11.26米。“剛接到這個任務時十分忐忑。因為我從來沒有繡制過尺寸如此巨大的畫卷。”因此，從畫稿的設計、繡布的選料、繡棚的搭建、繡畫的分卷、繡匠的分工與配合、針法的創(chuàng)新和布局、遠中近景色彩的效果及不同手法、不同針法的統(tǒng)一，甚至到繡畫的裝裱，每一個環(huán)節(jié)都追求完美，做到精細管理、精致創(chuàng)作。經(jīng)過96人的日夜趕制，耗時整整三個月完成了任務?；貞浧疬@段經(jīng)歷，朱軍成感慨不已，“為北京人民大會堂作刺繡，這對我來說是一件無限榮耀的事”。
在傳承中創(chuàng)新
再見朱軍成，是在去年10月的“北京798藝術節(jié)”上。藝術節(jié)期間，由江蘇省寶應縣人民政府、北京798國際藝術區(qū)管委會等聯(lián)合舉辦了“中國蘇繡工藝美術大師——朱軍成作品展”。這次由寶應縣人民政府牽頭主辦的作品展，并不僅僅是推廣宣傳朱軍成的藝術作品，而是寶應縣政府為發(fā)展特色產(chǎn)業(yè)、推動傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)與新技術相結合的新舉措。
這次接觸，朱軍成更多的是談起如何發(fā)揚寶應刺繡特色，做大做強地區(qū)特色產(chǎn)業(yè)，實現(xiàn)新時期“中國夢”的話題。
早在1991年，朱軍成就組建了揚州寶應魯垛工藝刺繡廠，帶領20多名本地“繡娘”工匠一起創(chuàng)業(yè)。1998年，朱軍成組建了揚州寶應華藝苑刺繡研究所并任所長。目前，研究所已從最初的十幾人發(fā)展到400余人。
“僅在我的老家魯垛鎮(zhèn)，就有3000多人從事亂針繡相關行業(yè)。”朱軍成笑著說，“我們寶應可不只我一個繡娘工匠”。據(jù)介紹，魯垛鎮(zhèn)的揚州亂針繡文化產(chǎn)業(yè)園已經(jīng)吸納656名繡娘工匠工作，年營業(yè)收入2800萬元左右。
為推動地區(qū)特色經(jīng)濟發(fā)展，寶應縣人社局于2014年10月27日舉行了“朱軍成名師工作室”揭牌儀式。這一舉措，既是對朱軍成多年來在藝術創(chuàng)作和帶動特色產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面所做努力的肯定，也是對朱軍成下一步工作提出更高的要求和期盼。朱軍成在感到壓力的同時，更激情滿懷。他強烈地感到，作為地方特色產(chǎn)業(yè)的帶頭人，責任重大，使命光榮。他為自己提出了新的目標和要求：充分發(fā)揮引領效應，團結同行人才，加強課題研究，為縣重點特色產(chǎn)業(yè)研發(fā)推廣更多新技術、新產(chǎn)品，進一步推動產(chǎn)業(yè)高端發(fā)展；充分發(fā)揮傳承效應，引領帶動青年骨干人才快速成長，加快挖掘培養(yǎng)一批優(yōu)秀人才、專家人才；充分發(fā)揮輻射效應，運用專家特長，專業(yè)優(yōu)勢，聚攏亂針繡人才資源，整合推廣創(chuàng)新成果，不斷提升特色產(chǎn)業(yè)整體水平。
入行幾十年來，朱軍成感受到了傳統(tǒng)工藝面臨的傳承困難、人才流失等挑戰(zhàn)，“讓藝術成為產(chǎn)業(yè)才能解決傳承問題，讓產(chǎn)業(yè)支撐藝術才能讓藝術走得更遠”。
把作品繡到極致
初識朱軍成，緣于一次偶然的采訪。那次到揚州出差，當?shù)厝私榻B說，我?guī)阋娨灰娢覀儗殤?ldquo;揚州市十大能工巧匠”獲得者，這個工匠是個男“繡娘”。
他就是朱軍成，揚州寶應繡的創(chuàng)始人，揚州市非物質文化遺產(chǎn)亂針繡傳承人。他曾主持繡制北京人民大會堂上海廳大型主題壁掛《浦江兩岸盡朝暉》，作品《橡樹林》《放牧》《父親》《母愛》等分別榮獲中國工藝美術大師作品的各種獎項……
朱軍成與刺繡結緣，源于一次旅游時的參觀。他永遠忘不了第一次去當代刺繡大師楊守玉研究所工作室的情景，“一看到繡棚上的畫，我就驚呆了，這完全不是我想象中的刺繡，遠看是一幅油畫，近看卻比油畫多了一份光澤與絲理效果”。那是他平生第一次聽說“亂針繡”。
“我對具有如此藝術特色的刺繡肅然起敬，這種刺繡已把民間繡娘普通的手工活上升為一種具有高度審美的藝術。”朱軍成說。
在朱軍成看來，這種具有強烈藝術效果和表現(xiàn)力的刺繡，已經(jīng)不是一個普通繡娘所能獨立承擔和完成的了，也不是通常機繡流水線生產(chǎn)所能替代的。這既是對刺繡經(jīng)典技藝的傳承和創(chuàng)新，更是企業(yè)開展個性化定制和柔性化生產(chǎn)的最佳載體。把每一件簡單的事做好就是不簡單，把每一件平凡的事做好就是不平凡，從那時起，朱軍成開始把刺繡做到極致。
針對傳統(tǒng)亂針繡對質感和特征表現(xiàn)力不足的問題，朱軍成采用冷暖對比著色，突破傳統(tǒng)單調(diào)的套色作色方法，使畫面色彩更加豐富、明快，先后創(chuàng)造出12種新針法，極大地拓展了亂針繡表現(xiàn)范本的空間，形成了獨特的藝術風格。
他的作品《父親》中，一位生活在黃土高坡的老農(nóng)，面色黝黑、嘴唇干裂、滿臉皺紋，捧著粗碗的雙手令人震撼。那一臉的風霜與滄桑，那誠惶誠恐、充滿期盼的目光，打動著每個人的心靈。朱軍成經(jīng)過長達8個月的精心構思，在繡制過程中精益求精，運用較短的井紋針，利用線的粗細、長短的變化，細致逼真地刻畫了農(nóng)民的頭巾、粗糙的碗、面部、手部、頸部的皮膚和皺紋、額頭眼角鼻尖上的汗珠。站在作品前，你能夠體察到農(nóng)民內(nèi)心的凝重和深沉，依稀感受到農(nóng)民沉重的喘息、青筋的跳動，嗅出勞動者身上特有的汗腥味。
而在之后創(chuàng)作的另一幅作品《母親》中，朱軍成展現(xiàn)了他對原作品神韻的準確把握和刺繡技巧的嫻熟運用。他以針作筆，以線設色，不求逼肖，而是注重注入自己的針法特性。與《父親》一樣，《母親》也是一位飽經(jīng)滄桑、滿臉皺紋的老人，他們是千千萬萬普通中國勞動人民勤勞、善良、質樸、耐勞的代表。但相對于《父親》，創(chuàng)作的重點不僅是通過肌理的粗糙展現(xiàn)滄桑，更要突出《母親》的慈祥和幸福。因此，他在針線的交叉、長短、角度變化上都有所創(chuàng)新，使針法生動活潑，皮膚雖然布滿皺紋，但細膩光澤，充滿了慈祥、幸福、平靜的光彩。
相比于這些獲獎作品的創(chuàng)作，朱軍成更樂于談他為北京人民大會堂繡制《浦江兩岸盡朝暉》主題壁畫的經(jīng)歷。這幅壁畫高度為5.05米，長度11.26米。“剛接到這個任務時十分忐忑。因為我從來沒有繡制過尺寸如此巨大的畫卷。”因此，從畫稿的設計、繡布的選料、繡棚的搭建、繡畫的分卷、繡匠的分工與配合、針法的創(chuàng)新和布局、遠中近景色彩的效果及不同手法、不同針法的統(tǒng)一，甚至到繡畫的裝裱，每一個環(huán)節(jié)都追求完美，做到精細管理、精致創(chuàng)作。經(jīng)過96人的日夜趕制，耗時整整三個月完成了任務?；貞浧疬@段經(jīng)歷，朱軍成感慨不已，“為北京人民大會堂作刺繡，這對我來說是一件無限榮耀的事”。
在傳承中創(chuàng)新
再見朱軍成，是在去年10月的“北京798藝術節(jié)”上。藝術節(jié)期間，由江蘇省寶應縣人民政府、北京798國際藝術區(qū)管委會等聯(lián)合舉辦了“中國蘇繡工藝美術大師——朱軍成作品展”。這次由寶應縣人民政府牽頭主辦的作品展，并不僅僅是推廣宣傳朱軍成的藝術作品，而是寶應縣政府為發(fā)展特色產(chǎn)業(yè)、推動傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)與新技術相結合的新舉措。
這次接觸，朱軍成更多的是談起如何發(fā)揚寶應刺繡特色，做大做強地區(qū)特色產(chǎn)業(yè)，實現(xiàn)新時期“中國夢”的話題。
早在1991年，朱軍成就組建了揚州寶應魯垛工藝刺繡廠，帶領20多名本地“繡娘”工匠一起創(chuàng)業(yè)。1998年，朱軍成組建了揚州寶應華藝苑刺繡研究所并任所長。目前，研究所已從最初的十幾人發(fā)展到400余人。
“僅在我的老家魯垛鎮(zhèn)，就有3000多人從事亂針繡相關行業(yè)。”朱軍成笑著說，“我們寶應可不只我一個繡娘工匠”。據(jù)介紹，魯垛鎮(zhèn)的揚州亂針繡文化產(chǎn)業(yè)園已經(jīng)吸納656名繡娘工匠工作，年營業(yè)收入2800萬元左右。
為推動地區(qū)特色經(jīng)濟發(fā)展，寶應縣人社局于2014年10月27日舉行了“朱軍成名師工作室”揭牌儀式。這一舉措，既是對朱軍成多年來在藝術創(chuàng)作和帶動特色產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面所做努力的肯定，也是對朱軍成下一步工作提出更高的要求和期盼。朱軍成在感到壓力的同時，更激情滿懷。他強烈地感到，作為地方特色產(chǎn)業(yè)的帶頭人，責任重大，使命光榮。他為自己提出了新的目標和要求：充分發(fā)揮引領效應，團結同行人才，加強課題研究，為縣重點特色產(chǎn)業(yè)研發(fā)推廣更多新技術、新產(chǎn)品，進一步推動產(chǎn)業(yè)高端發(fā)展；充分發(fā)揮傳承效應，引領帶動青年骨干人才快速成長，加快挖掘培養(yǎng)一批優(yōu)秀人才、專家人才；充分發(fā)揮輻射效應，運用專家特長，專業(yè)優(yōu)勢，聚攏亂針繡人才資源，整合推廣創(chuàng)新成果，不斷提升特色產(chǎn)業(yè)整體水平。
入行幾十年來，朱軍成感受到了傳統(tǒng)工藝面臨的傳承困難、人才流失等挑戰(zhàn)，“讓藝術成為產(chǎn)業(yè)才能解決傳承問題，讓產(chǎn)業(yè)支撐藝術才能讓藝術走得更遠”。
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